点过的，就算大鼓没拜师，也比那些位拜过师的强得多，味道也正得多。

非常不错的艺人。”

听着上了岁数人的话语。

旁边年轻人一时间感触良多，齐云成做的事情远比他们想的多，都是差不多的岁数人家是真厉害。

不管是精神方面还是行为方面。

也正好，舞台边上的齐云成又开口了。

“非常难得，张雅丽先生唱一段时调！您各位带手机的可以录制下来。”

话音落下。

舞台给先生留出了一个空，齐云成更是在旁边同样跟着拍摄，旁边的陶杨以及小辈都是如此。

只是很久没唱了，先生需要准备准备，怎么也要唱好才行。

所以有个半分钟。

弦乐一响。

张雅丽先生表情一定，来了嗓子。

“天凉了～

寒呐虫～叫的个声音发了颤～～

也有那三棒子蛐蛐儿油葫芦都都噜梆梆梆～～

对对成双在草窝里边萎～

虽然它有翅不能够腾飞～

（哎哎）严霜儿一（呀）场把它的命追～”

……

这一段叫做《秋景》！唱是真需要嗓子唱，要不然先生也不会改学京韵大鼓。

但此刻的场面她很愿意卖力唱一个，但齐云成没让她唱完，非常不容易了。

把老先生给累的，所以提前打断。

然后全场的观众鼓掌。

至于天津时调，是天津曲艺中最有代表性的曲种之一，主要流传在曲艺之乡里面。

可只要一出城市，估计没多少知道的。

其中有一首拉哈调的《妈妈娘好湖涂》，师父郭得刚在2011年华夏相声历史剧上唱过这个，足以可见德芸是竭力的在相声当中去融入这些姐妹曲艺。

“谢谢您的演唱！”齐云成在演唱结束后，开口一声。

但张雅丽不以为然，“等什么时候我妹妹过来，我和她俩唱一个《好媳妇》！”

好媳妇也是天津时调的一个曲子，里面有两个角色，一个婆婆一个媳妇儿。

齐云成赶紧开口，“那您肯定来婆婆吧。”

“当然了。”张雅丽很得意，“我比她大肯定来婆婆，她比我小只能挑媳妇儿的角色唱！”

“诶，好！我们期待吧。”

听见两个人的对话，观众们觉得这气氛是极好的，新老两辈人都在舞台谈这些曲艺的东西。

不过张雅丽也想孩子来一个，于是开口问一下，“你要来唱唱？”

“我来试试吧！唱一个怯五更调的盼情郎！”

陡然一转头，齐云成望着弦乐老师们，“您几位不用跟了，休息吧，我随意清唱一个，到底三倍工资也不好付啊！”

哈哈哈哈！

一说观众一乐。

至于唱，词还是那个词但调不一样。

天津时调，主要以唱靠山调为代表，怯五更调和悲秋调一样，只有这一个段子常用。

调子一起，大晚上的鼓曲社依旧热热闹闹。

而这一幕，一直拿着手机拍摄且不说话的陶杨望着哥不断点头，鼓曲社他经常来。

但说实话，好像只有哥一过来鼓曲社才能这么热闹。

倒不是说演员们不卖力，同样卖力，只是哥对曲艺的那种喜欢、热情、专注以一种迅雷不及掩耳之势打动着其他人的心情。

所以才有非常活跃的一幕。

这下他算是明白了他为什么要弄鼓曲社。

就是因为喜欢。

“好！

！”

正拍着的他，